Каталог моделей акустических систем на базе коаксиальных динамических головок Tannoy
«Пустота»
Степень убедительности виртуального присутствия на концерте в зависимости от конструкции АС
2019, Григорий Джаникян (dzhanikyan@gmail.com)
Что обычно говорят среднестатистические аудио энтузиасты, когда слышат о коаксиальном динамике?!
Бодро выстреливают, засевшее у них в подсознании: «модуляция ВЧ сигнала НЧ диффузором, являющимся рупором для последнего, есть порочное свойство данной конструкции».
Вот если бы они, были менее склонны, развесив уши внимать россказням об эффекте Доплера «пагубно влияющего на звук коаксиальных динамиков», и бездумно тиражировать сие сомнительные утверждение, а были бы любознательными и самостоятельно мыслящими людьми, то дали бы себе труд ознакомиться с работой микрофона и, как следствие, понять, что это как раз таки положительное свойство, делающее коаксиальный динамик зеркальным отражением мембраны микрофона.
И что именно пространственное разнесение излучателей разного диапазона по поверхности ставших для них привычными (ввиду своей распространённости) многополосных АС (вне зависимости насколько качественны эти излучатели сами по себе) и есть ошибочный и порочный подход, не имеющий ничего общего с работой микрофона.
Кстати, сами производители АС отлично осведомлены об этом основополагающем недостатке своих многополосных изделий и часто (по крайней мере в топовых моделях) стараются всеми доступными способами имитировать работу коаксиального динамика. От просто симметричного расположения динамиков до изгибания передней стенки АС для фокусировки сигналов разных частот от разных динамиков в одной точке.
Иное дело, что как ни старайся, но из толпы дискретно расположенных излучателей всё же не получить ни точечного источника звука, каковым является коаксиальный динамик, ни однородного звукового поля им создаваемого.
Но параллельно с распространяемыми ими легендами про «губительный эффект Доплера у коаксиальных динамиков» (см. «Поиск эффекта Доплера»), попытки имитации работы последних у многих производителей многополосных АС с дискретно расположенными динамиками продолжаются.
WAMM (Wilson Audio Modular Monitor)
Master Chronosonic
Или если у тебя есть своё понимание музыки, но нет коаксиального излучателя, то приходится создавать нечто напоминающее то ли домашний радиотелескоп, то ли машину времени. А по мне, так Вавилонскую башню.
Конструкция АС (изготовленных из авиационного алюминия и каких-то запатентованных S-, X- и W-materials) — мультимодульная и регулируемая посредством Micrometer System, позволяющей фазировать всю эту толпу излучателей с точностью до 5 микросекунд. Архитектура верхнего СЧ-ВЧ модуля — открытая. Порт фазоинвертора НЧ модуля может выводиться либо на фронтальную, либо на тыльную сторону.
| Master Chronosonic | |
| Излучатели | |
|---|---|
| ВЧ | 2 × 1" шелковый купол (один направлен назад) |
| СЧ |
3 × 4" купол из целлюлозного композита (один направлен назад), 2 × 7" купол из пропитанной бумаги |
| НЧ |
1 × 10,5" купол из целлюлозы, 1 × 12,5" купол из целлюлозы |
| Импеданс | |
| Номинальный | 3 Ома |
| Минимальный (на 310 Гц) | 1,77 Ома |
| Чувствительность | |
| Чувствительность (на 315 Гц) | 90 ДБ на 1 Вт с 1 м |
| Частотный диапазон | |
| Частотный диапазон (± 2 дБ) | 20 Гц — 33 КГц |
| Рекомендуемая мощность усилителя | |
| Минимальная рекомендуемая мощность усилителя |
100 Вт |
| Размеры | |
| Габариты | 2140 × 530 × 950 мм |
| Вес | не указан |
Оцените ситуацию, описанную Ли Скоггинcом в журнале PartTime Audiophile, когда он побывал в гостях у конструктора этих систем:
| Цитата | Адаптированный перевод |
|
Uh oh. Something was really off. The Velvet Fog’s voice was all over the place. The sibilance was nasty. Next I know, I am standing next to a finely made miniature metal hand crank. Dave Wilson is telling me, “okay, now we need to go from 24 mm to 27.5 mm”. I slowly and carefully turn the crank in a circle clock-wise until a very fine calibration hash mark moves between 27 and 28. I go back to the listening chair. Dave cues up the Mel Torme track again. Ahhh, the voice is focused and sound is again moving out in a cylindrical shape. Sibilance is at a natural level. The voice is right on and suspended right between the speakers in a completely and dead silent background. It is the most natural vocal reproduction I have ever heard. What I had just heard were Dave Wilson’s flagship WAMM Master Chronosonic speakers getting adjusted to be perfectly calibrated in a way that gets rid of “time smear”. It was an audio science experiment of the highest order. |
Ли Скоггинc:
– Что-то было не так. Голос размазан, сибилянты противные. Дейв Улсон:– Сдвинь с 24 мм на 27,5 мм. Иду к АС и вращаю миниатюрную металлическую рукоятку по часовой стрелке, пока калибровочная метка не оказывается между цифрами 27 и 28 шкалы. Возвращаюсь... Вот оно! Голос Мела Торма, подвешенный прямо между АС на абсолютно безмолвном фоне, сфокусировался, уровень сибилянтов пришёл в норму. Это самое естественное воспроизведение вокала, которое я когда-либо слушал. Калибровка действительно избавила от «временно́го размазывания». И это был научный аудио-эксперимент самого высокого порядка. |
| I believe this scientific approach has led Dave to develop and test hypotheses in a forty-year search for the ultimate reproduction of sound. There is a lot of emphasis on flat frequency response but time coincidence has been equally important. Before we listened to the WAMMs, Dave walked me through a research paper to ground me in the science behind this concept of time coincidence. In plain English, it boils down to this: our ears (and connected neural pathways in the brain) are incredibly time-sensitive instruments that can detect as little as 5 microseconds (!) of difference. Anything off from this single digit timing alignment creates time smear that causes us to hear hi-fi as, well, hi-fi and not a live, naturally unfolding event. Well okay, while not everything, it’s a very important factor. What this research had shown was that when applied to driver alignment, super precise adjustment eliminates this time smear. Coincidentally (no pun intended), Dave has been working for decades on really precise time alignment of drivers. But the story doesn’t stop with the speaker itself as different amplifiers have different signal transmission characteristics. That finely engineered driver alignment will vary with different amps. Dave and team have tested the top amplifiers and created a tear sheet of the correct Master Chronosonic driver settings for each amp. The Transparent Audio cable within the cabinet has meticulous geometry that preserves the correct timing as well. | Научный подход Дейва привел его к разработке и проверке гипотез в течении сорока лет в поисках наилучшего воспроизведения звука. При этом, его внимание сосредоточено не только на гладкости АЧХ, но и совпадению по времени. Так как наши уши и связанные с ними нервные пути в мозге являются невероятно чувствительными к времены́м искажениям инструментами, которые могут обнаруживать разницу всего в 5 микросекунд (!). А все, что выходит за эти пределы — размывает сигнал. И в итоге, мы слышим не живое, естественно разворачивающееся событие, а артефакт hi-fi. Исследования Дейва показали, что сверхточная регулировка местоположения драйверов, устраняет хронометрический сдвиг и размытие звуков. А поскольку разные усилители имеют разные характеристики передачи сигнала, выравнивание драйверов АС будет варьироваться и в зависимости от подключаемых усилителей. Дейв и его команда создали таблицу с правильными настройками драйверов Master Chronosonic для каждого из известных топовых усилителей. Прозрачный аудиокабель внутри корпуса имеет тщательную выверенную геометрию, которая также сохраняет правильное время. |
Видите, к сколь сложной конструкции приходилось прибегать Дейву Уилсону, чтоб получить нечто приемлемое от кучи дискретных излучателей, имитирующих своим расположением работу коаксиального динамика.
Дамы и господа, чтобы помочь вам скоротать время полета, на борту нашего лайнера имеются: библиотека, кинозал, три бара, ресторан, бассейн и два теннисных корта. А теперь пристегните ремни и мы попытаемся взлететь вместе со всей этой фигней!
А глухие инженеры из Tannoy, имея эти коаксиалы в своём распоряжении, никак не могут научиться делать это посредством кроссоверов.
А всё дело в том, что в отличии от них и их коллег из других крупных брендов, тупо отрабатывающих свою зарплату под диктатом маркетолухов, Дейв Уилсон воплощал в свои изделия, своё понимание воспроизведения (совсем не обязательно, что правильное) музыки, ибо был сам себе хозяином.
Так что читая, например эту статью «Акустические системы Wilson Audio», фильтруйте маркетологические дифирамбы её автора в адрес науки и супер технологий... при абсолютном отсутствии каких либо измерений вообще. А ведь при номинальном импедансе 3 Ома, да с провалом его до 1,77 Ом на 310 герцах эти монстры просто напрашиваются на хоть какие-то измерения.
Но, это же хайэнд . . .
WAMM (Wilson Audio Modular Monitor)
Master Chronosonic — ἀπορία
или
Ахиллес многопятый
Будучи потомком Айка (Հայկ — арм.) — Haik... пожалуй, пойду по его стопам. Но в отличие от него, сосредоточусь на башнях, а не их создателе — современном аудио Бэле-Дэвиде Уилсоне. Так что к тому, что к моменту написания данной заметки, он перешёл в мир иной, не имею ни малейшего отношения. Ибо, истинный гуманист.
Haik
Ввиду того, что в данной модели для имитации работы коаксиала пришлось использовать целую ораву динамиков (злостно множа количество сущностей сверх необходимого, — плюя в лицо Уильяму Оккаму), их пищалки вознеслись на высоту аж 160 см от пола. Что почти вдвое выше высоты расположения ушей слушателя, сидящего на диване или в кресле. А упомянутые регулировки измеряются всего лишь в микрометрах, то по моим прикидкам данные АС придётся слушать с расстояния не менее 5-ти метров. Слыша не столько их, сколько комнатные отражения.
И при щедро отпущенных мной 500 Вт подводимой мощности (никак не подтверждённых их технической спецификацией), для пары АС будем иметь всего 109 дБ чувствительности полупространстве (106 дБ в безэховой камере). То есть, ощутить себя на рок-концерте, вы не сможете никак.
А вот с Tannoy System 215 DMT, способными на расстоянии 1 метра выдать аж 137 дБ (!!!), вы сможете ощутить себя на концерте (см. таблицу ниже):
| Зависимость уровня звукового давления от расстояния до источника звка | |||
|
Звуковое давление перед сценой на концерте Cм. источник по SPL на концертах. | Расстояние прослушивания | ||
|---|---|---|---|
| Мощность АС 250 Вт | Мощность АС 500 Вт | ||
| Deep Purple | 117 дБ | < 5 м | < 7 м |
| Iron Maiden | 124 дБ | < 2,3 м | < 3 м |
| Motley Crew | 130 дБ | < 1,2 м | < 1,4 м |
| AC/DC | 130 дБ | < 1,2 м | < 1,4 м |
| The Rolling Stones | 132 дБ | < 0,8 м | < 1,2 м |
| Motorhead | 132 дБ | < 0,8 м | < 1,2 м |
| My Bloody Valentine | 132 дБ | < 0,8 м | < 1,2 м |
А чтобы прекрасные по звуковому давлению System 215 DMT II стали таковыми и в музыкальном плане (что совсем не значит, что в этом плане они хуже Chronosonic), следует последовать моим советам по их модернизации, что даст:
- живое и естественное звучание;
- прибавление чувствительности и звукового давления на 3 дБ, что даст возможность, либо вдвое увеличить расстояние прослушивания при одинаковой подводимой к АС мощности, либо при неизменном расстоянии, вдвое уменьшить подводимую мощность;
- заведомо лучшую сохранность пищалок (см. графики эмулятора) пропуская на них меньше НЧ составляющей звукового сигнала.
Эмуляция АЧХ оригинальной и доработанной версии System 215 DMT
В итоге, система с реальным точечным источником сигнала в виде коаксиального динамика (не требующая никаких подстроек при помощи микрометров, а только нормального кроссовера) способная окунуть вас в атмосферу рок концерта, обойдётся от 110 до 220 раз дешевле той, которая вообще не в состоянии сделать это.
- Wilson Audio Master Chronosonic: $880 000;
- Tannoy System 215 DMT II: $3500 –$7500;
- динамики Tannoy 3804: $400–$700;
- либо АС Tannoy i15 c этими же динамиками: $500–$800.
Примеры цен в частных объявлениях о продаже
Вот какие трудности у многополосных АС с дискретно расположенными динамиками. Множа количество сущностей (динамиков), они лишь увеличивают количество ахиллесовых пят, уменьшая свои (и без того призрачные шансы) догнать «черепашку» коаксиала.
P.S. И вообще, впредь, до (а желательно вместо) чтения очередного маркетологического бреда о «науке» и «высоких технологиях», сразу посчитайте какой уровень звукового давления смогут обеспечить АС на расстоянии рекомендуемом производителем для их прослушивания. Если же результаты не ахти, то все их остальные живописуемые им же супер «качества» — ни о чём.
Как видите, если не иметь очень распространённой ныне привычки — употреблять нижние полушария вместо верхних, то вам никогда не будет никакого дела, до того, что очередная гора, родила очередную мышь. С какой бы это помпой ни преподносилось.
Может, Wilson WAMM Master Chronosonic — неудачное исключение для АС от хай-энда? И у остальных их монструозных собратьев с уровнем звукового давления в точке прослушивания все в порядке?!
Акустика (Westlake BBSM-15VNF) установлена по методу треугольника с разворотом на слушателя, от АС до точки прослушивания 3,5 м.
| Westlake BBSM-15VNF | Westlake SM-1 Tower | Focal JMlab Grande Utopia EM | |
| Мощность | |||
|---|---|---|---|
| Долговременная | 200 Вт | 400 Вт | ~500 Вт |
| Кратковременная | 600 Вт | 1200 Вт | ~1500 Вт |
| Чувствительность | |||
| Чувствительность на 1 Вт с 1 метра |
99 дБ | 101 дБ | 94 дБ |
| Габариты и вес | |||
| Размеры | 1500 × 530 × 660 мм | 1910 × 1010 × 750 мм | 2010 × 650 × 880 мм |
| Вес | 236 кг | 442 кг | 260 кг |
Предварительно прибавив 3 дБ к значению чувствительности указанной для одной АС, получим значение звукового давления для стереопары АС. И увидим, какую рок-группу и на каком расстоянии от АС мы можем рассчитывать слушать как на концерте.
Однако, не спешите радоваться. Ведь если полная интеграция полос у чуть более высоких SM-1 Tower (см. ниже), происходит на расстоянии не менее 5-6 метров, то у BBSM-15VNF таковую, можно ожидать в лучшем случае с 4-5 метров. Так что на концерт ни одной из указанных рок-групп вы не попадаете. Двух первых по причине дурацкой конструкции АС, а двух последних по причине неспособности АС обеспечить требуемое звуковое давление.
| Уровень звукового давления на концерте рок-группы | ||||||
| Deep Purple | Iron Maiden | AC/DC, Motley Crew |
The Rolling Stones, Motorhead, My Bloody Valentine |
|||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 117 дБ | 124 дБ | 130 дБ | 132 дБ | |||
| Модель AC | Максимальный уровень звукового давления пары АС |
Рекомендуемое расстояние прослушивания |
Расстояние до точки прослушивания для получения звукового давления, эквивалентного живому рок-концерту | |||
| Focal JMlab Grande Utopia EM | 124 дБ | от 3 м | до 2,2 м | до 1 м | до 0,5 м | до 0,4 м |
| Westlake BBSM-15VNF | 125 дБ | от 5 м | до 2,5 м | до 1,1 м | до 0,6 м | до 0,4 м |
| Westlake SM-1 Tower | 130 дБ | от 6 м | до 4,5 м | до 2 м | до 1 м | до 0,8 м |
И как видите, с хайэндными гробами — хрен вам, а не рок-концерт.
Цитата интернет-форума Hi-Fi.ru:
Semion Gtower пишет:
Моргот, там срезы на слух ловились, больно уж много полос?
просто Моргот пишет:
Уже ответила, в принципе.
Полная интегрированность обеспечивается на достаточном расстоянии, не меньше 5-6 метров.
Если это соблюсти — абсолютно ничего «не ловилось».
Но фанатов хайэнда с их маркетологическим мышлением интересуют не факты, а возможность сладостного коллективного фанатения, путём обращения друг к другу с глубокомысленно-риторическими вопросами типа: «Это же какой тогда потенциал у фокаловских головок...». На которые хочется ответить следующей цитатой:
Х пишет:
...заметная особенность JMlab Utopia — навязчивая локализация, насильственно заставляющая всматриваться в каждый звук. Что отвлекает от главной линии музыкальных событий. Хотя формально они не выделяются неприятно острым звуком, но тяготеют к глянцевости и поблескиванию.
Звук у них довольно костлявый — недостает мяса и кожи. При более длительном и внимательном прослушивании начинает замечаться ещё одна черта — дискретность, разделение непрерывной огибающей звучания на мелкие кристаллики, биты.
Y пишет:
Согласен с Вашим описанием JMlab-овского звука. Недавно сдал заказчику перенастроенные JMlab Cobalt 820. У JMlab своеобразная АЧХ: от нижней середины до ВЧ — плавный, равномерный подъём на пару дБ, этакая наклонённая прямая. Поэтому и разваливается звук на «пиксели» (если применима аналогия с изображением). При этом нет ощущения преобладания ВЧ, так как весь бас поднят вровень с максимумом на ВЧ. Звук получается вроде сбалансированный, детальный, но — «злой», механический.
Видно, что JMlab Cobalt 820 — одно из детищ маркетологов, не конструкторов, влюблённых в музыку. СЧ динамик стоит «чтобы был» — он призван воспроизводить СЧ, но делает это хуже, чем имеющиеся два НЧ динамика, а на 1 кГц ещё и «срёт», дребезжит (и это — не брак, дребезг в обоих АС). НЧ тоже не шедевр — АЧХ «ломается» в области 400–800 Гц. ВЧ — хороший динамик.
Вот на фига, кроме охмурения недалёких клиентов «супертехнологиями», покрыты НЧ и СЧ керамическим тонким слоем? Изгажены ведь этим АЧХ и призвуков гадких немало получено.
Помучившись изрядно, сбалансировал АЧХ насколько мог хорошо и колонки стали способны воспроизводить не только звуки, но и музыку. Клиент доволен. Но, до хорошо сбалансированных колонок на бумажных динамиках, даже перенастроенным колонкам на динамиках JM lab — всё таки далеко.
Ну, если даже у топовой модели JMLab Grand Utopia звук уровня ИПО (Из Под Одеяла), а если без ложной толерантности, то КИЖ (Как Из Жопы), что с «твиком» (см. видео), что без него (см. видео). То остаётся устойчивое ощущение, что в теме об их «твике» (словечко то какое) участвуют либо исключительно глухие, либо пациенты психиатрической клиники. Tertium non datur.